都柏林插畫(huà)家杰克·史密斯 (Jack Smyth) 為 2023 年布克獎(jiǎng)得主愛(ài)爾蘭小說(shuō)家保羅·林奇 (Paul Lynch) 的作品《先知之歌》設(shè)計(jì)了封面，將“尖銳而激進(jìn)”的幾何形狀與“有機(jī)的手繪人物”進(jìn)行對(duì)比。

林奇的第五部小說(shuō)由 Oneworld 出版，講述了一位女性在反烏托邦和日益專(zhuān)制的愛(ài)爾蘭試圖拯救家人的故事。Oneworld 的藝術(shù)總監(jiān) Ben Summers 聯(lián)系了 Smyth，說(shuō)林奇請(qǐng)他設(shè)計(jì)他的書(shū)封面，Smyth 說(shuō)這種情況“并不常見(jiàn)”。他指出，林奇“對(duì)封面設(shè)計(jì)過(guò)程十分感興趣”并且“注重視覺(jué)”，他還補(bǔ)充說(shuō)，他認(rèn)為愛(ài)爾蘭人的身份也為他完成這個(gè)項(xiàng)目提供了便利。史密斯聲稱(chēng)自己的作品沒(méi)有特定的風(fēng)格，他認(rèn)為這讓他可以“為這本書(shū)做任何需要做的事情”，而不是被自己的意愿所左右。他的方法是始終將文本放在整個(gè)過(guò)程的最前沿。

史密斯表示，封面的初始版本“不太合適”，因此他與林奇會(huì)面，討論深圳vi設(shè)計(jì)公司對(duì)設(shè)計(jì)喜歡和不喜歡的地方。他稱(chēng)這是“作者深度參與”設(shè)計(jì)過(guò)程的“罕見(jiàn)情況”。

喝咖啡時(shí)，史密斯和林奇談到了共同的興趣，比如爵士樂(lè)和收藏唱片，特別是他們對(duì) 20 世紀(jì)中后期爵士樂(lè)唱片封面的喜愛(ài)。林奇希望封面“更大膽一些”，更“張揚(yáng)”，史密斯說(shuō)林奇給了他許可，讓他用它做“更令人興奮的事情”。史密斯牢記林奇的筆記，重新閱讀了這本書(shū)并“以一種新的視角來(lái)看待它”。最終版本的封面具有“塊狀、大膽且相互張力的形狀”，類(lèi)似于爵士樂(lè)封面，同時(shí)也參考了書(shū)籍如何“在頁(yè)面上營(yíng)造張力”，史密斯解釋道。

他說(shuō)，在封面顏色方面，他強(qiáng)烈主張“少即是多”的方法。特別是對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目，他覺(jué)得“有限的調(diào)色板”可以讓形狀“清晰”，從而產(chǎn)生“更大膽的構(gòu)圖”。史密斯將壓迫國(guó)家的圖像和圖像描述為“非常殘酷和缺乏裝飾”，這就是為什么他選擇“清晰而激進(jìn)”的幾何形狀來(lái)與封面上的“有機(jī)手繪人物”形成對(duì)比。最終，他說(shuō)這代表了書(shū)中人物所處的艱難環(huán)境。

史密斯說(shuō)，在這種更大膽的形狀組合中，商用字體公司 Orleans 的字體看起來(lái)“更加精致”。在他看來(lái)，字體是“書(shū)籍封面的核心組成部分”，無(wú)論是使用定制字體還是現(xiàn)有字體。史密斯說(shuō)，奧爾良的“鑿刻感”賦予了它“一種微妙的精致和脆弱”，這反映出了書(shū)中愛(ài)爾蘭國(guó)家的脆弱性。